Historien om kinesiske vinflasker kan spores tilbage til den yngre stenalder, for 6.000 år siden, som tilhører antikkens begyndende fase. Det primære materiale var groft keramik, hvilket understregede det praktiske. Den lille-mundede, spidse-bunde urne, der blev gravet frem på Xinghuacun-stedet i Shanxi-provinsen, er den tidligst kendte beholder til brygning og opbevaring af vin, som daterer cirka 6.000 år tilbage. Dens form-en lille mund, lang mave og spids bund-lettede indføring i jorden til fiksering, hvilket reducerede fordampning og repræsenterede en tidlig prototype af vinflasken. Keramikvinflasker fra denne periode efterlignede ofte naturlige former, såsom den sorte keramikbag-krukke fra Longshan-kulturen i Shandong, der viser oldtidens folks avancerede keramikfremstillingsfærdigheder.
Under Xia-, Shang- og Zhou-dynastierne hævede bronzecivilisationens fremkomst vinflasker til vigtige rituelle kar. Bronzevinbeholdere som zun, fou og hu besad allerede rudimenterne fra senere, strengt definerede vinflasker. I denne periode fortsatte keramikvinflasker med at udvikle sig. De stemplede mønstre på det sydlige hårde keramik og de malede designs på det nordlige malede keramik udviste regionale karakteristika, hvilket også bidrog til den kunstneriske udvikling af vinflasker.
Foreningen af Kina under Qin- og Han-dynastierne ansporede håndværkets velstand, og keramiske vinflasker blev mainstream. Qin-dynastiets keramikvinflasker var for det meste cylindriske, dekoreret med snoremønstre på skuldrene. Han-dynastiets hvidløgs-hovedflaske var den mest typiske med en hvidløgs-formet mund, en slank hals og en afrundet mave. Vinflasker af glas og lak, selvom der var færre i antal, dukkede op på dette tidspunkt og var banebrydende for diversificeringen af materialer.
Under Tang- og Song-dynastierne nåede kinesisk keramikkunst sit højdepunkt, og udviklingen af vinflasker trådte ind i sin gyldne tidsalder. Tang-dynastiets sancai (tre-farvede glaserede) phoenix-hoved havde en fuld, afrundet form og glatte linjer. Song-dynastiets blommevase blev den mest repræsentative form, dens "korte hals, fulde skuldre, svulmende mave og tilspidsede talje"-kurver, der subtilt afspejler den konfucianske filosofi om "moderation og harmoni." Song-dynastiets litterære deltog i vinflaskedesign, som det ses i digte og inskriptioner på Cizhou ware vinflasker, der blandede kalligrafi og maleri med keramisk håndværk.
Under Ming- og Qing-dynastierne nåede vinflaskehåndværk sit højdepunkt med omfattende forbedringer i materialer, former og kulturelle konnotationer. Ming-dynastiets blå-og-hvide porcelænsvinflasker blev mainstream med en bred vifte af dekorative temaer. Qing-dynastiet brugte indviklede polykrome porcelænsteknikker, hvilket resulterede i mere personlige og forskelligartede folkevinflasker. Sammenlignet med europæiske renæssanceglasflasker lagde kinesiske Ming- og Qing-dynastiets vinflasker større vægt på kulturel symbolik, med lovende mønstre som flagermus og ruyi (en type scepter) der ofte dukkede op.
Fra republikken Kinas æra til i dag har glasflasker konsekvent været den dominerende type vinflaske i mit land, med keramiske flasker også meget brugt. I tidligere tider, på grund af Kinas underudviklede glasfremstillingsteknologi, blev glasflasker næsten udelukkende importeret, hvilket gjorde dem til "udenlandsk import", deraf det tidlige kaldenavn "udenlandske pinde." Siden reformen og åbningen har moderne vinflasker inkorporeret kunstnerisk, intellektuel dybde og videnskabelige principper, der er forvandlet til en unik kategori af emballagekunst og en bærer af både raffineret og populærkultur.
Moderne vinflaskedesign understreger kontinuiteten i den historiske kontekst. For eksempel er kerneformen af Qinghua Fenjiu (en type kinesisk spiritus) flasken afledt af den lille-mundede, spidse-bund urne fundet på Xinghuacun-webstedet. Før 1957 brugte Maotai lertøjsflasker; i 1966 begyndte den at udvikle og bruge mælkehvide-glasflasker.
